华语乐坛 香港40至60年代

一九四九年，神州发生钜变，不少上海时期国语流行曲歌唱者及作曲人纷纷南下香港，于是香港这个英国殖民地就成为国语流行曲继承地。 在四十年代末及五十年代初香港，仍然以上海审美观为素质与时髦标准，因此这个时期香港流行歌曲制作，基本上仍然是海派天下。 南下歌星如姚莉、张露、龚秋霞及白光等，作曲者如姚敏及李厚襄等都是将海派歌曲传入香港的功臣。 一九四九年香港长城影业公司在张善琨带领下，拍摄电影《血染海棠红》，由白光主演，片中有两首插曲《东山一把青》及《祝福》均是李厚襄作曲，亦是时代曲南迁香港初期优秀作品。 这个是李厚襄黄金时期，他承接上海四十年代末风格与声势，即多产又内容丰富。 与此同时白光灌录不少歌曲，如《叹十声》（电影《荡妇心》插曲）及《送情哥》等，此是她在电影及歌唱事业一个巅峰期。 龚秋霞所唱《祝福》是她南来香港后一首佳作，但是五十年代中已放弃歌唱事业，转而专注于电影事业，因此这首《祝福》算得是她最后作品之一。《祝福》在五十年代香港电台国语时代曲与吴莺音歌曲一直排在受欢迎歌曲最前列。 曾在上海时期雄霸国语流行曲唱片业之百代公司，于一九五二年成立香港办事处，招揽昔日上海歌星如姚莉、张露及逸敏等加盟，并且发展新歌星，在这批新歌星中，有三位较为人所注意。 第一位系张伊雯，她曾在一九四六年参加上海小姐竞选，四九年后南下香港发展，成为百代歌手，她之特色系感情丰富及略带沙哑中音，著名作品有《遥远寄相思》及《故乡》。 第二位被百代发掘出来香港国语时代曲歌星是邓白英，她在当年众多国语时代曲歌星中显得比较特别，第一，她是地道广东人，第二，她先唱粤曲然后再唱国语时代曲。 邓白英嗓音浑厚浓郁，虽然是广东人，但是她的国语读音非常标准，几乎不能相信她是广东人，邓白英最著名之国语时代曲是灌录于一九五二年之《月儿弯弯照九州》。 邓白英另一首名曲是《梦里相思》，这首歌曲后来被无数歌星所翻唱。 第三位被百代发掘出来歌星是方静音，她的歌唱风格活泼爽朗、率真而朴素，有「小张露」之称，充满节奏动感，能歌善舞，是南来第一位新派国语时代曲歌星，作品有《灯笼与风筝》、《卖汤圆》。方静音同张露一样，都擅长于唱中词西曲，可惜她在一九五九年因为一场车祸而丧生。 一九五三年所拍摄电影《翠翠》中，女主角林黛亦在片中唱出多首歌曲，其中以《热烘烘的太阳》最受欢迎。但是她的歌艺实在平平，所以她成名后多部电影就索性由幕后代唱。 讲到即能演又能唱，近代中国当然只得周璇唯一一位，但是周璇在五一年返回大陆养病，从此绝迹歌坛，于是香港不少歌星模仿周璇，其中以董佩佩较为成功。 董佩佩在一九五五年所拍摄电影《金嗓子》，故事就是以周璇生平为蓝本，其中一首插曲是《春天是我们的》。 一九五六年，董佩佩灌录由姚敏所作《第二春》，是一首颇受关注之作品。 在中国国语流行曲史上，陈歌辛之《玫瑰玫瑰我爱你》是第一首被翻成英文而流传欧美之歌曲，而姚敏这首《第二春》则是第二首。 实际上姚敏在这段时间是进入他人生创作最旺盛期，佳作如云，例如由姚莉所唱《春风吻上我的脸》就传颂一时。 姚莉《春风吻上我的脸》，其作词者是陈蝶衣。姚敏又为吴莺音作了一首名曲《我有一段情》，依然是由陈蝶衣填词。 曾在四十年代红透中国演艺坛之日本歌星李香兰，于五十年代中后期多次来港拍摄电影及灌录唱片，姚敏为她写了《三年》；李香兰在香港灌录另一首仍然由姚敏所作之《恨不相逢未嫁时》。 一九五七年由电懋开拍电影《曼波女郎》主角葛兰凭这部片一炮而红，是开香港青春歌舞片先河，葛兰是出名门，曾受过声乐训练。葛兰戏路广阔，形象多元化，无论是开朗活泼（《曼波女郎》）、妖冶不羁（《野玫瑰之恋》）、幽怨缠绵（《千面女郎》）或者贪财势利反派角色（《酒色财气》），演来皆能胜任，兼之能歌善舞，无人能出其右，堪称国语片中「千面女郎」。葛兰在《曼波女郎》中一首插曲《我爱恰恰》。 一九五九年葛兰主演另一部歌舞片《空中小姐》，在此片中，葛兰所唱《我要飞上青天》亦是她在国语时代曲流行榜上列于首位。片中葛兰的《台湾小调》改编成粤语流行曲《旧欢如梦》，由谭炳文演唱，亦竟成为粤语流行曲经典之作。 一九六零年，著名日本作曲家服部良一替葛兰撰写电影《野玫瑰之恋》全部歌曲。该片插曲《说不出的快活》亦是当时香港电台每周最受欢迎歌曲榜中唯一一首中文歌。 葛兰《说不出的快活》 五十年代后期，香港国语时代曲进入全盛期，本地歌手不断涌现新作，百代公司在南洋发掘出一位名歌星，她就是潘秀琼。潘秀琼发音既宽且厚，一曲唱罢令人陶醉。 潘秀琼最出色歌曲当为《情人的眼泪》，此曲是一九五八年姚敏作曲陈蝶衣作词，成为潘秀琼招牌歌，后来虽然翻唱者无数，但是至今仍然无人能够超越潘秀琼。 与此同时，香港亦冒起一位国语时代曲歌星，她就是崔萍。崔萍被称为「抒情歌后」，她的代表作以《南屏晚钟》为首，此歌作曲者是王福龄，是属于五十年代新一代作曲人。 王福龄为崔萍写了另一首《今宵多珍重》亦属爆棚之作。 张露是属于第一代洋派歌手，她在香港继续昔日在上海时期风格，唱了不少有西洋风味歌曲，很多干脆将欧美流行曲加上中文歌词，例如《给我一个吻》堪称张露招牌歌。 顾媚出道甚早，在五十年代初已经在香港夜总会及舞厅唱歌，有「小云雀」之雅称，当年，她以《相思河畔》最为流行。 王福龄制作相当严谨，他所创造了不少经典旋律当中，应该以《不了情》为经典中的经典，此是王福龄为一九六二年邵氏所拍摄电影《不了情》所作的主题曲。这部电影由林黛主演，而幕后代唱则是顾媚。 《不了情》中插曲《梦》则是由李厚襄助手顾嘉辉所写，这是顾嘉辉首次发表作品而得到注目。 王福龄再接再励，又为在一九六四年邵氏所拍彩色文艺史诗电影《蓝与黑》谱写歌曲多首，这部电影仍然由林黛主演，但是林黛在尚差若干镜头未拍摄前就自杀身亡，搞到邵氏上下为之头痛不已，最后找个替身补拍背面及远镜埋尾。 该片主题曲《蓝与黑》是由方逸华所唱。方逸华以低沉而富感情之「磁性嗓音」而著名，早期在南洋一带多数唱英文歌或中词西曲，这次被邵氏请来录这首《蓝与黑》。 其实主题曲《蓝与黑》隐喻政治，蓝色代表国民党，黑色代表共产党。 《痴痴地等》是《蓝与黑》片中较为人所注意之一首插曲，这首歌是由有「万能歌后」之称的静婷主唱，静婷音域甚广，吐字清晰，处理抒情及爽朗歌曲同样胜任，是理想幕后代唱人才。 由于顾媚唱《不了情》而声价十倍，一九六五年邵氏为顾媚特别拍摄一部歌舞片《小云雀》，顾媚当然在片中大唱特唱，其中有首《露珠儿》，作曲者就是顾媚的弟弟顾嘉辉。 一九六六年邵氏电影《明日之歌》，是由凌波主演，但是主题曲却是由静婷幕后代唱，是凌波所演电影中唯一一次不是自己唱而要幕后代唱，因此曾被狂热崇拜凌波迷所抗议！ 香港国语流行曲一直以来有海派与洋派之分，第一代洋派歌手如张露、潘迪华及方逸华均是表表者。潘迪华虽然唱不少洋歌或中词西曲，但她后来落足本钱所演舞台剧《白娘娘》却是以中国民族风格为主打，她所唱《爱你变成害你》是由顾嘉辉作曲及黄沾填词。 国语流行曲新一代洋派歌手则以蓓蕾及江玲为代表，她们特点是向时髦与西洋靠拢，被纯粹时代曲拥护者批判有违于传统时代曲之温婉典雅。 蓓蕾所唱《我一见你就笑》就极具西洋风格。 江玲则索性中西合璧，其中以《爱你在心口难开》最为流行。 但有个歌手就坚持中国民族风格，她就是有「小调歌后」之称的刘韵，她最受欢迎之一首就是《知道不知道》。 一九六六年姚敏为另一洋派歌手詹小屏作了首《忘不了的你》，此曲一经推出，即刻轰动歌坛，成为当年最流行国语歌曲。 詹小屏原是唱欧西流行曲，但在这首《忘不了的你》中，她作为洋派歌手居然能将海派特色演绎得淋漓尽致，确系六十年代国语流行曲一项奇迹。 《忘不了的你》是姚敏逝世前最后作品之一。 邵氏在一九六八年拍摄电影《云泥》，女主角是井莉，插曲《问白云》系由王福龄所作，而由方逸华幕后代唱。 香港国语流行曲在六十年代末已经失去方向感，徘徊在海派与洋派之间，无法为自己定好正确位置。到七十年代初，香港战后成长新生代对于身份认同与上一代过客心态不同，粤语流行曲兴起，国语时代曲因此被取代，