華語樂壇 香港40至60年代

一九四九年，神州發生鉅變，不少上海時期國語流行曲歌唱者及作曲人紛紛南下香港，於是香港這個英國殖民地就成為國語流行曲繼承地。 在四十年代末及五十年代初香港，仍然以上海審美觀為素質與時髦標準，因此這個時期香港流行歌曲製作，基本上仍然是海派天下。 南下歌星如姚莉、張露、龔秋霞及白光等，作曲者如姚敏及李厚襄等都是將海派歌曲傳入香港的功臣。 一九四九年香港長城影業公司在張善琨帶領下，拍攝電影《血染海棠紅》，由白光主演，片中有兩首插曲《東山一把青》及《祝福》均是李厚襄作曲，亦是時代曲南遷香港初期優秀作品。 這個是李厚襄黃金時期，他承接上海四十年代末風格與聲勢，即多產又內容豐富。 與此同時白光灌錄不少歌曲，如《嘆十聲》（電影《蕩婦心》插曲）及《送情哥》等，此是她在電影及歌唱事業一個巔峰期。 龔秋霞所唱《祝福》是她南來香港後一首佳作，但是五十年代中已放棄歌唱事業，轉而專注於電影事業，因此這首《祝福》算得是她最後作品之一。《祝福》在五十年代香港電台國語時代曲與吳鶯音歌曲一直排在受歡迎歌曲最前列。 曾在上海時期雄霸國語流行曲唱片業之百代公司，於一九五二年成立香港辦事處，招攬昔日上海歌星如姚莉、張露及逸敏等加盟，並且發展新歌星，在這批新歌星中，有三位較為人所注意。 第一位系張伊雯，她曾在一九四六年參加上海小姐競選，四九年後南下香港發展，成為百代歌手，她之特色系感情豐富及略帶沙啞中音，著名作品有《遙遠寄相思》及《故鄉》。 第二位被百代發掘出來香港國語時代曲歌星是鄧白英，她在當年眾多國語時代曲歌星中顯得比較特別，第一，她是地道廣東人，第二，她先唱粵曲然後再唱國語時代曲。 鄧白英嗓音渾厚濃郁，雖然是廣東人，但是她的國語讀音非常標準，幾乎不能相信她是廣東人，鄧白英最著名之國語時代曲是灌錄於一九五二年之《月兒彎彎照九州》。 鄧白英另一首名曲是《夢裡相思》，這首歌曲後來被無數歌星所翻唱。 第三位被百代發掘出來歌星是方靜音，她的歌唱風格活潑爽朗、率真而樸素，有「小張露」之稱，充滿節奏動感，能歌善舞，是南來第一位新派國語時代曲歌星，作品有《燈籠與風箏》、《賣湯圓》。方靜音同張露一樣，都擅長於唱中詞西曲，可惜她在一九五九年因為一場車禍而喪生。 一九五三年所拍攝電影《翠翠》中，女主角林黛亦在片中唱出多首歌曲，其中以《熱烘烘的太陽》最受歡迎。但是她的歌藝實在平平，所以她成名後多部電影就索性由幕後代唱。 講到即能演又能唱，近代中國當然只得周璇唯一一位，但是周璇在五一年返回大陸養病，從此絕跡歌壇，於是香港不少歌星模仿周璇，其中以董佩佩較為成功。 董佩佩在一九五五年所拍攝電影《金嗓子》，故事就是以周璇生平為藍本，其中一首插曲是《春天是我們的》。 一九五六年，董佩佩灌錄由姚敏所作《第二春》，是一首頗受關注之作品。 在中國國語流行曲史上，陳歌辛之《玫瑰玫瑰我愛你》是第一首被翻成英文而流傳歐美之歌曲，而姚敏這首《第二春》則是第二首。 實際上姚敏在這段時間是進入他人生創作最旺盛期，佳作如雲，例如由姚莉所唱《春風吻上我的臉》就傳頌一時。 姚莉《春風吻上我的臉》，其作詞者是陳蝶衣。姚敏又為吳鶯音作了一首名曲《我有一段情》，依然是由陳蝶衣填詞。 曾在四十年代紅透中國演藝壇之日本歌星李香蘭，於五十年代中後期多次來港拍攝電影及灌錄唱片，姚敏為她寫了《三年》；李香蘭在香港灌錄另一首仍然由姚敏所作之《恨不相逢未嫁時》。 一九五七年由電懋開拍電影《曼波女郎》主角葛蘭憑這部片一炮而紅，是開香港青春歌舞片先河，葛蘭是出名門，曾受過聲樂訓練。葛蘭戲路廣闊，形象多元化，無論是開朗活潑（《曼波女郎》）、妖冶不羈（《野玫瑰之戀》）、幽怨纏綿（《千面女郎》）或者貪財勢利反派角色（《酒色財氣》），演來皆能勝任，兼之能歌善舞，無人能出其右，堪稱國語片中「千面女郎」。葛蘭在《曼波女郎》中一首插曲《我愛恰恰》。 一九五九年葛蘭主演另一部歌舞片《空中小姐》，在此片中，葛蘭所唱《我要飛上青天》亦是她在國語時代曲流行榜上列於首位。片中葛蘭的《台灣小調》改編成粵語流行曲《舊歡如夢》，由譚炳文演唱，亦竟成為粵語流行曲經典之作。 一九六零年，著名日本作曲家服部良一替葛蘭撰寫電影《野玫瑰之戀》全部歌曲。該片插曲《說不出的快活》亦是當時香港電台每週最受歡迎歌曲榜中唯一一首中文歌。 葛蘭《說不出的快活》 五十年代後期，香港國語時代曲進入全盛期，本地歌手不斷湧現新作，百代公司在南洋發掘出一位名歌星，她就是潘秀瓊。潘秀瓊發音既寬且厚，一曲唱罷令人陶醉。 潘秀瓊最出色歌曲當為《情人的眼淚》，此曲是一九五八年姚敏作曲陳蝶衣作詞，成為潘秀瓊招牌歌，後來雖然翻唱者無數，但是至今仍然無人能夠超越潘秀瓊。 與此同時，香港亦冒起一位國語時代曲歌星，她就是崔萍。崔萍被稱為「抒情歌後」，她的代表作以《南屏晚鐘》為首，此歌作曲者是王福齡，是屬於五十年代新一代作曲人。 王福齡為崔萍寫了另一首《今宵多珍重》亦屬爆棚之作。 張露是屬於第一代洋派歌手，她在香港繼續昔日在上海時期風格，唱了不少有西洋風味歌曲，很多乾脆將歐美流行曲加上中文歌詞，例如《給我一個吻》堪稱張露招牌歌。 顧媚出道甚早，在五十年代初已經在香港夜總會及舞廳唱歌，有「小雲雀」之雅稱，當年，她以《相思河畔》最為流行。 王福齡製作相當嚴謹，他所創造了不少經典旋律當中，應該以《不了情》為經典中的經典，此是王福齡為一九六二年邵氏所拍攝電影《不了情》所作的主題曲。這部電影由林黛主演，而幕後代唱則是顧媚。 《不了情》中插曲《夢》則是由李厚襄助手顧嘉輝所寫，這是顧嘉輝首次發表作品而得到注目。 王福齡再接再勵，又為在一九六四年邵氏所拍彩色文藝史詩電影《藍與黑》譜寫歌曲多首，這部電影仍然由林黛主演，但是林黛在尚差若干鏡頭未拍攝前就自殺身亡，搞到邵氏上下為之頭痛不已，最後找個替身補拍背面及遠鏡埋尾。 該片主題曲《藍與黑》是由方逸華所唱。方逸華以低沈而富感情之「磁性嗓音」而著名，早期在南洋一帶多數唱英文歌或中詞西曲，這次被邵氏請來錄這首《藍與黑》。 其實主題曲《藍與黑》隱喻政治，藍色代表國民黨，黑色代表共產黨。 《痴痴地等》是《藍與黑》片中較為人所注意之一首插曲，這首歌是由有「萬能歌後」之稱的靜婷主唱，靜婷音域甚廣，吐字清晰，處理抒情及爽朗歌曲同樣勝任，是理想幕後代唱人才。 由於顧媚唱《不了情》而聲價十倍，一九六五年邵氏為顧媚特別拍攝一部歌舞片《小雲雀》，顧媚當然在片中大唱特唱，其中有首《露珠兒》，作曲者就是顧媚的弟弟顧嘉輝。 一九六六年邵氏電影《明日之歌》，是由凌波主演，但是主題曲卻是由靜婷幕後代唱，是凌波所演電影中唯一一次不是自己唱而要幕後代唱，因此曾被狂熱崇拜凌波迷所抗議！ 香港國語流行曲一直以來有海派與洋派之分，第一代洋派歌手如張露、潘迪華及方逸華均是表表者。潘迪華雖然唱不少洋歌或中詞西曲，但她後來落足本錢所演舞台劇《白娘娘》卻是以中國民族風格為主打，她所唱《愛你變成害你》是由顧嘉輝作曲及黃沾填詞。 國語流行曲新一代洋派歌手則以蓓蕾及江玲為代表，她們特點是嚮時髦與西洋靠攏，被純粹時代曲擁護者批判有違於傳統時代曲之溫婉典雅。 蓓蕾所唱《我一見你就笑》就極具西洋風格。 江玲則索性中西合璧，其中以《愛你在心口難開》最為流行。 但有個歌手就堅持中國民族風格，她就是有「小調歌後」之稱的劉韻，她最受歡迎之一首就是《知道不知道》。 一九六六年姚敏為另一洋派歌手詹小屏作了首《忘不了的你》，此曲一經推出，即刻轟動歌壇，成為當年最流行國語歌曲。 詹小屏原是唱歐西流行曲，但在這首《忘不了的你》中，她作為洋派歌手居然能將海派特色演繹得淋漓盡致，確係六十年代國語流行曲一項奇蹟。 《忘不了的你》是姚敏逝世前最後作品之一。 邵氏在一九六八年拍攝電影《雲泥》，女主角是井莉，插曲《問白雲》系由王福齡所作，而由方逸華幕後代唱。 香港國語流行曲在六十年代末已經失去方向感，徘徊在海派與洋派之間，無法為自己定好正確位置。到七十年代初，香港戰後成長新生代對於身份認同與上一代過客心態不同，粵語流行曲興起，國語時代曲因此被取代，